文章闡述了關(guān)于中國古代白底瓷器圖案特點，以及古代白瓷器圖片大全的信息，歡迎批評指正。

簡述信息一覽：

• 1、古代陶瓷小常識
• 2、那個朝代青花瓷是白底藍點點的?
• 3、歷史上各朝代陶瓷器有什么特點?
• 4、明朝的瓷器有什么特點?
• 5、金朝瓷器的藝術(shù)特征

古代陶瓷小常識

瓷器的胎體必須經(jīng)過1200℃——1300℃的高溫焙燒，才具備瓷器的物理性能。 瓷器表面所施的釉，必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質(zhì)釉。瓷器燒成之后，胎體必須堅硬結(jié)實，組織致密，叩之能發(fā)出清脆悅耳的金屬聲。

師小結(jié)：這些瓷器它們只有白底和藍色，這種白底藍色的瓷器有一個好聽的名字叫青花瓷。古代人把藍色叫做青，他們又覺得這種瓷器像花兒一樣美，所以叫青花瓷，是我們中國特有的瓷器。 欣賞二：（課件欣賞）提出問題，引導(dǎo)幼兒帶著問題（播放青花瓷課件）集中欣賞圖片。

古瓷胎釉含有可溶物質(zhì)，同時所有器物經(jīng)氧化沁蝕都具可損性，不管出土品還是傳世品，經(jīng)氧化分解潮氣沁潤，部分物質(zhì)會中和揮發(fā)流失，胎釉定有疏松酥化趨向；年代久遠后會變輕，陶器較瓷器明顯；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越強。

鑒定方法：在投資高古瓷（民間俗稱元朝以前產(chǎn)的陶瓷即為高古瓷）的時候有一個標(biāo)準(zhǔn)，就是一定要選擇“名窯口、典型器”來收藏。比如說，唐代的名窯口是南青北白，南方以越窯的青瓷見長，北方以邢窯的白瓷取勝。那么收藏唐代瓷器時，就要重點考慮這兩個窯口的典型器物。

軟陶臟了可以用小棉簽沾中性的清潔液清洗，但是不能長時間泡在水里。 注意：清潔劑為無色，水必須為清水不應(yīng)帶有雜質(zhì)。因軟陶分子結(jié)構(gòu)相對瓷器更疏松一些，如果有顏色及雜質(zhì)很容易染在上面，而且不易清除。

那個朝代青花瓷是白底藍點點的?

唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫殤期?，F(xiàn)在能見到的標(biāo)本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復(fù)；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。

永樂青花的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統(tǒng)燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，并用木柴燒，所以會產(chǎn)生這種效果?，F(xiàn)代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。 大盤、瓶、罐等為細砂底，無釉，白色，有小塊鐵色斑；呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。

歷史上各朝代陶瓷器有什么特點?

在造型上有精致的加工。秦漢兩代，政治、經(jīng)濟、文化空前繁榮，瓷器生產(chǎn)也出現(xiàn)了新的局面。在長期制陶燒瓷的實踐中，對原料的選擇，坯泥的淘洗，器物的成型，施釉直至燒窯等技術(shù)，都有明顯的改進和提高，形成完整的工藝體系。

看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。

隨著燒瓷工藝的不斷發(fā)展，不同朝代的瓷器古玩特征也明顯不同：中國最早出現(xiàn)的瓷器是青瓷，因器表均施有一層薄薄的青釉而得名。商代青瓷已具備了胎質(zhì)灰白、火候達1100℃以上、胎基本燒結(jié)、吸水性較弱等瓷的基本特征，但它在原料加工、器物成型以及燒窯技術(shù)上還比較原始，故稱它為原始青瓷。

明代瓷器的主要特點有以下六種：造型：一般都顯豐滿，渾厚，器型線條柔和，圓潤，給人以質(zhì)樸，莊重之感。胎體：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明顯；正德以后及明末各朝接痕特別明顯，胎體更為厚重粗糙，民窯器物尤甚。多有“火石紅”的現(xiàn)象，俗稱“黃溢”。

明朝的瓷器有什么特點?

1、洪武釉里紅瓷器很大程度上保留了元代特征，紅色暈散，不太鮮艷，在多數(shù)情況下由于燒制技術(shù)的限制，多呈較淡或偏灰的色澤，個別器物上還有飛紅的現(xiàn)象，稱之為釉里黑或釉里褐。

2、成化青花可謂明代中期青花瓷藝術(shù)的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，后人對其評價頗高。

3、胎質(zhì)純潔細潤，胎體輕薄，迎光***呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。

4、嘉靖青花用回青料，有時加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫藍、青金藍色，同時也有發(fā)淺淡黑灰色。青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征。紋飾線條雖纖細清麗，畫風(fēng)多寫意卻顯得粗率，畫面多見道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。器底施釉，多為亮青釉。

5、清時的白釉瓷器與明朝的也有所不同。清朝的白釉一般可分為潔白的和白中微閃青兩種，同時在施釉方面一般都施的比較薄，瓷釉和瓷胎結(jié)合得也比較緊密，俗稱貼骨釉，這和明朝時期白釉的那種白中微閃黃、白中閃青及施釉肥厚的特征有所不同。

金朝瓷器的藝術(shù)特征

1、金代前期的陶瓷產(chǎn)品，絕大部分是日用粗瓷。產(chǎn)品釉色單調(diào)，器型不規(guī)整，樸拙，胎骨厚重而色雜，燒結(jié)程度不高。除了少數(shù)白釉黑花瓷器，絕大部分沒有花紋裝飾。器物大多是碗，盤，瓶，壺，罐等。有黑釉，白釉，醬色釉，茶綠色釉等。釉面不均衡缺乏潤澤感，燒制工藝粗糙，制作極不規(guī)整。

2、這些產(chǎn)品釉色單一，器型不規(guī)則，胎體厚重，釉面缺乏光澤，工藝粗糙，裝飾簡單，主要是白底黑花，如磁州窯的白地黑花蘆雁紋虎枕和牡丹紋梅瓶。相比之下，金代早期的陶瓷技術(shù)明顯落后于北宋，尤其是瓷器裝飾和工藝水平的差距顯著。

3、其中，定窯的刻花和劃花工藝獨樹一幟，而磁州窯的筆繪藝術(shù)尤為突出，線條簡練，生活氣息濃厚，尤其是白釉黑花裝飾，巧妙地將中國畫的技巧轉(zhuǎn)化為圖案，白地黑花的風(fēng)格，展現(xiàn)了磁州窯裝飾藝術(shù)的精湛與成熟，如黑地白剔花枕等作品，是金代陶瓷藝術(shù)的瑰寶。

4、作為中國陶瓷史上的瑰寶，隨著考古發(fā)掘的深入，我們對金代陶瓷的了解逐漸豐富起來。一項獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式——白釉黑花裝飾，尤其引人注目。這種裝飾技術(shù)巧妙地將中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，以圖案的形式融入瓷器的主體設(shè)計，使得白底上黑花圖案鮮明，展示了金代磁州窯裝飾藝術(shù)的精湛技藝和高度成熟。

5、例如秋山春水玉等，梅花鹿在印花紋飾中凸顯出了金代定窯盤的藝術(shù)特色。繼承覆燒與加大覆燒難度的特色：北宋中期產(chǎn)品需求量大增，當(dāng)時的窯工們?yōu)榱嗽黾痈G的燒成量，并節(jié)省燃料，開始使用覆燒方法。覆燒是宋代定窯瓷器的裝燒方法之一，是把盤碗之類器皿反過來燒，因此稱為覆燒。

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