本篇文章給大家分享中國書畫飛白,以及中國書畫中的飛白對應的知識點,希望對各位有所幫助。
中國畫、書法中的“飛白”是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中虛實相濟的典型表現(xiàn)。
虛實相濟。中國畫書法中的飛白是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中虛實相濟。飛白是書法中的一種特殊筆法,相傳是書法家蔡邕受了修鴻都門的工匠用帚子蘸***刷字的啟發(fā)而創(chuàng)造的。
中國畫、書法中的“飛白”是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中(虛實相濟)典型表現(xiàn)。飛白是相傳是書法家蔡邕受了修鴻都門的工匠用帚子蘸白色粉末刷字的啟發(fā)而創(chuàng)造的。東漢靈帝時修飾鴻都門 ,匠人用刷***的帚寫字, 蔡邕見后,歸作“飛白書”。
視覺表現(xiàn)形式。飛白是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的一種特殊表現(xiàn)形式,是中國畫書法中的一種特殊筆法,也是中國書法藝術(shù)中獨特的筆墨現(xiàn)象。它在中國畫書法中具有重要的地位,是傳統(tǒng)藝術(shù)中一種典型的視覺表現(xiàn)形式。
立筆:畫筆筆尖垂直于紙面,用于畫直線、豎線、角線等。 懸筆:畫筆筆尖離開紙面,用于畫曲線、圓弧等。 落筆:畫筆筆尖斜著貼在紙面上,用于畫斜線、斜弧等。 勾筆:畫筆筆尖輕輕勾住紙面,用于勾線、勾勒輪廓等。 撫筆:畫筆筆尖輕輕滑過紙面,用于涂色、渲染等。
中國畫的筆法主要是“十八描”,即:高古游絲描、琴弦描、鐵線描、混描、曹衣描、釘頭鼠尾描、橛頭釘描、螞蝗描、折蘆描、 橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描。
中國畫筆墨技法如下:平涂:就是用一種基本的墨色平均涂在畫面上,一般用于某種物象和畫面,避免亂、碎。墨色一般較淡。積墨:先用濃淡不同的墨染或點出畫面所需部分,待干后再用濃淡不同的墨進行點染,如此反復多次,積墨次數(shù)雖多,墨色不可僵死。
中國畫的筆法有六種,分別是中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖鋒、折釵股與屋漏痕、飛白鋒。中鋒:中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中,始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。側(cè)鋒:側(cè)鋒顧名思義就是將毛筆傾斜,毛筆筆尖的中心位置偏于側(cè)面。
勾 也叫勾勒或線描。它的表現(xiàn)力很強,可以獨立地表現(xiàn)對象(如白描畫法)。人物畫中的衣紋、器物,花鳥畫中的花葉、枝干,山水畫中的山石輪廓)、樹木、屋宇、車、舟往往用勾法表現(xiàn)。尤其工筆畫,用勾法更為普遍。皴 字本義是指皮膚被冷風吹得粗皺的意思。
實踐證明,如果沒有書法根基作為畫法用筆的基礎(chǔ),中國寫意畫就很難達到爐火純青的藝術(shù)境界。清趙之謙以魏碑筆法入畫,吳昌碩以石鼓文筆法入畫,這是畫壇上盡人皆知的典型范例。中國寫意畫以書入畫,不僅對于作品本身筆精墨妙的形式具有關(guān)鍵作用,而且可使筆法作為獨立于物象之外的因素更增加其審美價值。
又名公柔非白、昌石、飛白、雪帆、靜子等。1963年沈陽藥科大學畢業(yè)。浙江省微生物研究所教授、微生物育種學家、抒情詩人、當代書畫藝術(shù)家、高級工程師、《激光生物學報》編委,中國三味書畫院院士、高級書畫師。
年—1948年吳祖光任南京國立戲劇??茖W校講師,重慶中央青年劇社、中華劇藝社編導,《新民晚報》副刊編輯,《清明》雜志主編,香港大中華影片公司編導,香港永華影業(yè)公司導演。
那時演員戴浩與虞靜子夫婦在東單西觀音寺34號租了一所老式的大洋房,進門是一排六間平房,相連一幢寬大的樓房,分租一間樓房給盛家倫,樓下一大間住的是音樂家鄔析零全家,另外還有一個跨院的兩間平房由黃苗子和郁風租住,老朋友又在這里聚頭了,還是當年碧廬舊人。
1、國畫用的印章,一般要有姓名章和閑章兩類。姓名章又分為姓名印和別號印,一般打在畫家姓名或別號的下方。閑章是印文為詩句或成語的印章,分為“壓角章”和“起首章”。壓角章一般打在畫幅的下角。字畫的右上角打一顆起首章,形狀多為豎式長方形,與左下角的姓名章相呼應。
2、“三絕”通常是指某位畫家在詩、書、畫三個方面都達到了極高的造詣。還可以加上篆刻,稱“四絕”。
3、一般說來,中國畫的用墨之妙,在于濃淡相生,全濃全淡都沒有精神,必須有濃有淡,濃處須精彩而不滯,淡處須靈秀而不晦。用墨亦如用色,古有墨分五彩之經(jīng)驗,亦有惜墨如金的畫風。用墨還要有濃談相生相融,做到濃中有淡,淡中有濃;濃要有最濃與次濃,淡要有稍談與更淡,這都是中國畫的靈活用筆之法。
4、中國畫要求筆與墨合,情與景合。現(xiàn)實中無限豐富的景象,給畫家以強烈的形象感染力。畫家憑借著這種感受,激起描繪這些景象的***,于是作品作為情景相生的復寫而重現(xiàn),使情景交融在一起。
5、中國畫,簡稱“國畫”。是我國傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一。從美術(shù)史的角度講,民國前的都統(tǒng)稱為古畫。國畫在古代無確定名稱,一般稱之為丹青,在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。中國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上,體現(xiàn)了古人對自然、社會及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認識。
1、《臘前月季》——宋代楊萬里只道花無十日紅,此花無日不春風。一尖已剝胭脂筆,四破猶包翡翠茸。譯文:無論什么花,只知它開花吐香最長時間也不過十天左右,而月季卻一年四季,每天都在鮮花怒放。一朵剛從含苞未放的花蕊中伸出,一朵已沖破綠色的花蒂,開出嬌艷的花朵。
2、描寫白天鵝的句子有什么詩句是描寫白天鵝的 天鵝時而挺脖昂首,神氣如同將軍。 我不敢對他說,我見過那天鵝,她是那么柔媚、嬌妍、純潔和充滿活力呀!她非凡的美麗,如飛翔的野百合。
3、白晝的詩詞有:《題石橋·古木森森白晝昏》《春晝偶書·白晝偶成芳草夢》。白晝的詩詞有:《春晝偶書·白晝偶成芳草夢》《蒙溪亭·暑途白晝倦趨程》。詞性是:名詞。注音是:ㄅㄞ_ㄓㄡ_。結(jié)構(gòu)是:白(獨體結(jié)構(gòu))晝(上下結(jié)構(gòu))。拼音是:báizhòu。
4、近年來,行書以其自然美觀,輕松實用而飽含藝術(shù)氣息的特點博得了廣大青少年學員的青睞。就目前來看,我國的很多中學都已開設(shè)了書法課程,而行書自然而然的是教學的重要內(nèi)容之一。下面是由我分享給大家的古詩詞 行書書法 ,希望你們能夠喜歡。
書法創(chuàng)作中的飛白是指在書法創(chuàng)作中,筆畫中間夾雜著絲絲點點的白痕(個人比較愛稱它為“沙筆”),且能給人以飛動的感覺,故稱其為飛白。也叫飛白書。如宋黃伯思《東觀余論》記載:取其若絲發(fā)處謂之白,其勢飛舉為之飛。
飛白是書法中的一種特殊筆法,相傳是書法家蔡邕受了修鴻都門的工匠用帚子蘸***刷字的啟發(fā)而創(chuàng)造的。它的筆畫有的部分呈枯絲平行,轉(zhuǎn)折處筆畫突出,北宋黃伯思說:取其發(fā)絲的筆跡謂之白,其勢若飛舉者謂之飛。今人把書畫的干枯筆觸部分也泛稱飛白。
書法中所說的“飛白”的意思是:亦作“ 飛白書 ”。一種特殊的書法。相傳東漢靈帝時修飾鴻都門的匠人用刷***的帚寫字,蔡邕見后,歸作“飛白書”。這種書法,筆畫中絲絲露白,像枯筆所寫。拼音:fēi bái 特點 書法中運用飛白,體現(xiàn)出一種藝術(shù)美。首先,運用飛白會產(chǎn)生筆畫美。
明知錯誤,故意仿效其錯以達到滑稽、增趣目的的修辭手法叫“飛白”。飛白可以是記錄或援用他人的語言錯誤,也可以是作者或說者自己有意識的寫錯或說錯一些話,以求得幽默效果。就使用的語言因素而言,飛白又可分為語音飛白、文字飛白、詞語飛白、語法飛白和邏輯飛白。
在書法中所謂 飛白。就是,用筆蘸上少許濃濃的墨,在紙上寫字速度稍快些。使得在寫出的筆道中間有的地方,出現(xiàn)了一絲絲的空白。這樣,就閑得,這個字蒼勁有力枯澀。給觀察者一種,自然的藝術(shù)美。這就叫做 飛白。需要注意的是,這種手段不可多用,用多了給人感覺枯燥。
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