本篇文章給大家分享中國書畫的線條特征，以及中國畫的線條特點(diǎn)對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助。

簡述信息一覽：

• 1、傳統(tǒng)中國畫的基本技法
• 2、中國畫有什么特點(diǎn)
• 3、中國繪畫演變的特點(diǎn)有哪些
• 4、怎樣的書法線條才是好線條?

傳統(tǒng)中國畫的基本技法

自由式構(gòu)圖法 自由式構(gòu)圖法如同中國畫里運(yùn)用的散點(diǎn)***構(gòu)圖法，自由而靈活，豐富且有變化。構(gòu)圖時(shí)，要體現(xiàn)疏密有致，大小錯(cuò)落和整體協(xié)調(diào)。要避免形象之間的距離相等。疊層式構(gòu)圖法 形象層層相疊而成，沒有遠(yuǎn)近之分，大小之別。在視野上無限展開，前景不擋后景，相互連接，互有穿插和對(duì)比。

分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩體系，稱為統(tǒng)染。

國畫的技法如下：構(gòu)思——又叫立意，即作畫之前的形象思維過程。構(gòu)圖——即六法中的“經(jīng)營位置”，又叫置陳布勢(shì)等。亦即畫面各種物象的位置、比例、墨色等的安排。用筆——即六法中的“骨法用筆”，有線描、勾勒、皴、擦、點(diǎn)染，筆用中鋒、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖筆、破點(diǎn)等。

中國畫有什么特點(diǎn)

特點(diǎn)：（1）講究“氣韻生動(dòng)”，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。中國畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。（2）講究筆墨神韻，筆法要求：平、圓、留、重、變。墨法要求墨分五色，焦、濃、重、淡、清。

中國畫有立意、造型、構(gòu)圖、意境等四個(gè)特點(diǎn)，具體如下：中國畫的立意：首重立意胸有成竹，中國畫創(chuàng)作，不管是畫山水、畫人畫還是畫花鳥，都會(huì)以立意為先。中國畫的造型：以線造型以型傳神，中國畫是以線存形的，通過線勾出輪廓、質(zhì)感、體積來。

中國畫既注重對(duì)自然景物的寫生，也注重畫家的主觀表達(dá)和想象。中國畫通過對(duì)自然景物的觀察和揣摩，以及對(duì)自然的感悟和理解，表現(xiàn)出畫家的審美情趣和個(gè)性特點(diǎn)。中國畫強(qiáng)調(diào)畫家的創(chuàng)作力和想象力，追求畫面的藝術(shù)表達(dá)和審美效果。

中國傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)：首重立意胸有成竹的構(gòu)思 中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作，以立意為先，許多繪畫理論家都首先強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，不管是畫山水、畫人物、還是畫花鳥。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中有一段關(guān)于六法的論述：夫象物必在于形似，形似須全其骨氣。骨氣形似．皆本于大意而歸乎用筆。

中國繪畫演變的特點(diǎn)有哪些

中國古代繪畫種類很多，按照技法的不同，可分為工筆和寫意兩類 工筆：強(qiáng)調(diào)以線造型，只表現(xiàn)物體的固有色，拋棄環(huán)境對(duì)物體的影響。寫意：也強(qiáng)調(diào)以線造型，但是更強(qiáng)調(diào)筆墨的感覺，曰：有筆有墨謂之畫。色彩遵循“色不礙墨，墨不礙色”的法則。

中國畫的創(chuàng)新，并不等于只是追求形式的變化，追求表現(xiàn)語言的新，也不意味著要拋棄傳統(tǒng)，拋棄藝術(shù)中那些恒久性的元素，如人性、愛、和諧、永恒。新，關(guān)鍵在于要求作品要有時(shí)代感、新的意義和氣度。這才是當(dāng)今中國畫家為之努力的方向。

什么是中國畫的傳統(tǒng)？根據(jù)中國畫發(fā)展的特點(diǎn)，筆者將其概括為以下五點(diǎn)：以形寫神、形神兼?zhèn)?，是中國畫?chuàng)作的一個(gè)重要原則。中國畫講究氣韻、追求意境。一個(gè)畫家應(yīng)具備“畫得像”的功夫。但如果作品有形無神，那么即使畫得再像也不是中國畫所要達(dá)到的目的。

到了元代，發(fā)生了變化，由于異族的統(tǒng)治與文化上的隔閡與專制，中國的許多文人就世無道而“隱”了。繪畫主要的成就是山水，產(chǎn)生了元四家這樣的偉大的山水畫家。風(fēng)格：筆墨清潤，意境簡遠(yuǎn)。成就最高的是黃公望。代表作《富春山居圖》。今藏浙江博物館與臺(tái)北故宮。明代繪畫有2個(gè)大的流派：浙派與吳門。

怎樣的書法線條才是好線條?

一是中鋒行筆，增加線條立體感。書法家是很看重中鋒行筆的。他們認(rèn)為一個(gè)筆畫是否有立體感，中鋒行筆是主要因素。在平時(shí)的筆畫練習(xí)中，也加強(qiáng)了這方面的訓(xùn)練。中鋒行筆與側(cè)鋒行筆的筆畫是很易看出來的。入木三分，就是體現(xiàn)了這種筆畫的突出紙面和滲入紙里的效果。二是提按控制線條變化，增加筆畫韌性。

『 單薄與粗糙、扁平、無節(jié)奏變化 』此是線條質(zhì)感中最不具品味的形式。原因是對(duì)用筆法的認(rèn)知 不深或?qū)嵺`不深造成的。下面我們看看好的書法線條：『 清秀 』歷代大家中，趙孟的清秀往往討人喜愛，符合一般人的口味。其在用筆上較外向，但不粗糙。

書法線條所需要的基本元素，從美學(xué)、形式美的立場(chǎng)上說，可以歸結(jié)為三個(gè)方面：力度、厚度與節(jié)奏。美的線條應(yīng)該具備這三個(gè)要素：節(jié)奏感、立體感、力量感。書法線條的節(jié)奏主要表現(xiàn)在線條的強(qiáng)弱、粗細(xì)、開合等方面的對(duì)比變化上。

我們通常是從力度著眼來談?wù)摃ǖ木€條，而事實(shí)上，建立在力度基礎(chǔ)之上的精度才是線條的關(guān)鍵，我們稱其為筆墨的精度。正所謂百煉鋼化為繞指柔，線條的精度更像打鐵的淬煉，要打造精美的線條，必須去盡渣滓。

書法的線條有十三種表現(xiàn)形式：單薄、粗糙、扁平、無節(jié)奏變化、清潤、清魅、剛健、清健、遒麗、清逸、雄健、雄厚、清雄、蒼雄、蒼潤等。線條強(qiáng)調(diào)的是形狀和方向，書法的性情也用線條來表達(dá)，線條質(zhì)量好壞影響作品好壞，不同形狀的線條給人的感覺是不同的。

”這段話的推理公式是：書法——用筆為先；用筆——中鋒居重；線條——要有立體感才美。從書法美的角度來看，中鋒技巧是絕對(duì)的。而側(cè)鋒技巧是相對(duì)的，它無法獨(dú)立運(yùn)用，只能與中鋒互相交替補(bǔ)充。而且不能處于主要地位。

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