文章闡述了關于中國瓷器紋樣圖，以及中國瓷器紋樣圖案的信息，歡迎批評指正。

簡述信息一覽：

• 1、怎么樣靠瓷器上的龍紋來鑒別真假?
• 2、清宮舊藏:景德鎮(zhèn)明清時期“魚紋瓷”的斷代與鑒賞
• 3、陶器紋飾很多,他們都有什么含義?

怎么樣靠瓷器上的龍紋來鑒別真假?

裝飾方式主要有刻劃、模印、鏤雕等，元代常用的貼花和露胎貼花的裝飾方法已不多見。明初　龍泉窯劃花龍紋碗 明代中晚期開始，窯口減少，質(zhì)量下降，龍泉窯瓷業(yè)逐漸衰落。成化弘治以后，龍泉窯瓷器的胎體更加厚重，釉層更薄更透，刻劃花及挖足工藝更粗更草，質(zhì)量顯著下降，已基本處于衰落狀態(tài)。

官窯年款，多數(shù)是篆書體“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個別也有“乾隆年制”四字篆書圖章款?？瑫畋容^少。民窯器物上的家藏款不大盛行。制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。

就照片來看，此對瓶像是康乾物件，龍紋筆法細膩，胎體做工精細，制式有待考證。

東西看起來像是大開門的官窯瓷器。器形，釉色，圖案，底款看起來都對，就是圈足感覺有些疑問。拙見！我是個業(yè)余愛好者，希望能有真的老師詳細給說說，也讓我們長長見識。

清宮舊藏:景德鎮(zhèn)明清時期“魚紋瓷”的斷代與鑒賞

明代魚紋瓷以景德鎮(zhèn)為中心的瓷器生產(chǎn)出現(xiàn)了空前的繁榮景象，其用魚紋裝飾的瓷器種類豐富，具有濃郁的時代氣息。

明代魚紋瓷以景德鎮(zhèn)為中心的瓷器生產(chǎn)出現(xiàn)了空前的繁榮景象，其用魚紋裝飾的瓷器種類豐富，具有濃郁的時代氣息。清代制瓷業(yè)達到了鼎盛，裝飾紋樣不僅繼承了前朝的優(yōu)秀傳統(tǒng)，而且有所發(fā)展和創(chuàng)新，魚紋瓷的品種、數(shù)量和魚紋的組合都超越前朝。

四）明清瓷器的造型、紋飾特征 明清兩代瓷器的造型更加符合實際生活的需要。瓶、罐、壺、盤、碗等器物都有多種形式。青花瓷器為明、清兩代瓷器生產(chǎn)的主流，歷經(jīng)四百年盛燒不衰。不同時期使用不同的青料并由此產(chǎn)生不同的色調(diào)效果與風格，這已成為判斷瓷器年代的重要依據(jù)。

陶器紋飾很多,他們都有什么含義?

一般的陶器，多施有紋彩，除彩畫的稱為“彩陶”外，其他多屬于雕塑性質(zhì)的紋飾。如繩紋、籃紋、席紋、指壓紋或竹木簽刻劃紋等等。另外還有用鏤空、鉆孔等組成的花紋。雖然樣式簡單，但應是使用陶泥以從事雕塑的一個開端。

追溯繪畫的淵源，首先會想到史前時期那些畫在陶器上的紋飾。正是由于器表繪有精美的紋飾，考古學家把這些陶器叫做彩陶。這些彩陶制作的年代在大約距今3000年至5000年間。它們主要分布在黃河流域，最集中的地區(qū)是青海、甘肅、陜西南部和河南北部。圖案類的紋飾數(shù)量很大，種類也非常多。

商代中期陶器上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法都強烈地反映著當時人們的審美觀念和情趣，都有鮮明的時代風格和特點。商中期在制作精細的簋、豆、盆、罐、壺、甕的腹部、肩部、圈足上，常有由圖案紋飾組成的帶條。

彩繪就是將有色的天然礦物涂繪在陶壞上。仰韶文化時期陶器的紋飾大多是用帶有花紋的木印板拍印上去的。第四，燒窯。從考古發(fā)掘的材料來看，仰韶文化時期的陶窯主要是豎穴窯和橫穴窯。它們都是由火口、火膛、火道、窯室等所組成，頌培在火膛中燃燒起來的火焰，經(jīng)火道到達窯室。

春秋陶器紋飾更為簡單，主要是粗繩紋、瓦旋紋。可以看出，春秋時期陶器不僅品種減少，而且紋飾單調(diào)，大約是因為當時的陶器手工業(yè)的主要力量，用于生產(chǎn)和發(fā)展更為先進適用的原始瓷上去了。春秋時期的陶器表面除素面外，基本上都成了繩紋。

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