當(dāng)前位置：首頁 > 中國瓷器 > 正文

中國失傳的瓷器

編輯小哥S
中國瓷器
2024-05-26 01:18:25
109

接下來為大家講解中國失傳的瓷器，以及中國失傳的瓷器圖片涉及的相關(guān)信息，愿對你有所幫助。

簡述信息一覽：

1、為何說九十年代末至今琺瑯彩瓷傳統(tǒng)技藝失傳,高仿品難出?
2、史料記載豇豆紅瓷器什么時候失傳
3、清代鈞窯瓷器的特征
4、“雨過天青”的柴窯瓷器失傳千年,在古書記載中長什么樣?

為何說九十年代末至今琺瑯彩瓷傳統(tǒng)技藝失傳,高仿品難出?

粉彩瓷和琺瑯彩瓷的區(qū)別琺瑯彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數(shù)要多些，但在同一器上還達(dá)不到琺瑯彩那么豐富?，m瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。

中國瓷器的發(fā)明和發(fā)展，是有著從低級到高級，從原始到成熟逐步發(fā)展的過程。早在3000多年前的商代，我國已出現(xiàn)了原始青瓷，再經(jīng)過1000多年的發(fā)展，到東漢時期終于擺脫了原始瓷器狀態(tài)，燒制出成熟的青瓷器，這是我國陶瓷發(fā)展史上的一個重要里程碑。

（圖片來源網(wǎng)絡(luò)，侵刪）

琺瑯彩瓷器起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平高，工藝美。琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴(yán)格控制，如有缺陷即刻打碎處理。

史料記載豇豆紅瓷器什么時候失傳

1、紅色有很多種，有霽紅、胭脂紅、珊瑚紅、豇豆紅等等，有一種紅，特別有故事——“若要窮，燒郎紅。”很多聽過這句話，可什么叫“郎紅”呢？知道的人并不多。郎紅也叫郎窯紅，是指清康熙年間，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)窯務(wù)時所燒的紅釉瓷器，因為成就很大，所以后人就那種紅釉叫做郎紅。

2、此外，康熙期間，還恢復(fù)生產(chǎn)了明代中期以來幾乎失傳的銅紅釉，其中尤以郎窯紅、豇豆紅最為著名?？傊?，清代的景瓷，其品質(zhì)、造型、釉彩都達(dá)到空前水平，進(jìn)入一個嶄新的境界。在清代景瓷的發(fā)展過程中，為景瓷作出突出貢獻(xiàn)的督陶官唐英功不可沒。他在景德鎮(zhèn)督陶15年，是景德鎮(zhèn)御窯廠督陶時間最長、成績最著的督陶官。

（圖片來源網(wǎng)絡(luò)，侵刪）

3、器形。器形與色彩一樣一樣是一個比較直觀的因素，看豇豆紅的器形主要記住一點，就是豇豆紅是沒有大器的?？滴跄觊g，豇豆紅瓷器最常被最為文房用具，比如太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、洗、印盒等等。顏色。

4、豆紅是一種濃淡相間的淺紅色，宛若桃花般艷麗，紅釉中多帶有綠色的苔點，頗似紅豇豆的顏色。

5、要判別一件器物是不是豇豆紅，主要觀其器狀、顏彩。豇豆紅無大器，大件的器物，絕對不是豇豆紅。豇豆紅故名豇豆的顏色，色彩獨到，為其他瓷器所無，即使不是行家，過目也不難辨別。

清代鈞窯瓷器的特征

清代鈞瓷的特征大致可用“飄逸”概括。清代鈞瓷可分為兩個活躍期：一是康雍時期，二是光緒年間。清代，整個制瓷工藝已達(dá)到較高水平，南方瓷業(yè)生產(chǎn)有了更進(jìn)一步的發(fā)展，尤以景德鎮(zhèn)為甚。此時景德鎮(zhèn)設(shè)御器廠，專燒宮廷用瓷，并仿燒宋代名瓷。

鈞窯瓷器的釉面效果還有一個特點，是其瓷釉常常出現(xiàn)一種與色地不同的呈不規(guī)則流動狀的細(xì)線，它的形態(tài)極像蚯蚓在泥土中游動的形狀，人后戲稱為“蚯蚓走泥紋”。

無釉之處呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。均稱厚而勻、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆細(xì)、元瓷之胎釉皆粗、均之釉無論深淺濃淡皆混然一律、元瓷之釉濃處有時或起條文，淺處有時仍見水浪。鈞窯之釉捫之甚平，而內(nèi)現(xiàn)粗紋垂垂而直下者謂之淚痕，屈曲蟠折者謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之特點也。

鈞窯的特點是窯變、色彩、蚯蚓走泥紋、開片。窯變窯變就是在燒制瓷器時瓷器的釉色或者器型發(fā)生了變化，這種變化是創(chuàng)作者無法預(yù)知的。鈞瓷的窯變則更加神奇，民間對于鈞瓷窯變的評價是“鈞瓷無對，窯變無雙！”意思是每一件鈞瓷的釉色都是唯一的，全世界都找不出兩個相同的窯變鈞瓷。