今天給大家分享中國書畫董其昌，其中也會對中國書畫董其昌作品欣賞的內(nèi)容是什么進行解釋。

簡述信息一覽：

• 1、明朝畫家、書法家董其昌簡介,董其昌書法風(fēng)格是怎樣的?
• 2、董其昌是誰?
• 3、明末書畫家董其昌曾言:“以境之奇怪論,則畫不如山水;以筆墨精妙論,則山...
• 4、明董其昌野色山居圖軸作者簡介

明朝畫家、書法家董其昌簡介,董其昌書法風(fēng)格是怎樣的?

他的山水畫大體有兩種風(fēng)格：一種是以水墨或兼用淺絳法為主，另一種則是青綠設(shè)色。他強調(diào)以古人為師，但反對單純的模仿。他的繪畫作品經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫法，并在題識中加以標(biāo)榜。他的畫風(fēng)在當(dāng)時聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)。

董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，董其昌書法作品兼有“顏骨趙姿”之美。 董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負。董其昌雖處于趙孟\、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法***的左右。

董其昌是明朝后期書畫家，董其昌書法的風(fēng)格是淡雅，董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美，董其昌的書法以行草書造詣最高。董其昌雖處于趙孟頫、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法***的左右。

董其昌書法風(fēng)格是風(fēng)格淡雅、飄逸、空靈，風(fēng)華自足。董其昌是明朝后期的一位著名書畫家，他的書法風(fēng)格淡雅、飄逸、空靈，風(fēng)華自足。他的書法作品綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體。董其昌非常重視用墨技巧，將墨分為五種不同的濃淡層次用于書法藝術(shù)創(chuàng)作之中。

董其昌的書法風(fēng)格可以概括為“真、工、秀、逸”四個特點，具體如下：“真”，董其昌書法注重筆墨的真實表現(xiàn)，力求演繹出事物的本質(zhì)形態(tài)。他注重用筆的準(zhǔn)確和力度，力圖使作品具有鮮明的立體感和生動的形象?！肮ぁ?，董其昌書法技藝高超，擅長運用各種字體。

董其昌的書法風(fēng)格是虛和取韻風(fēng)神超逸、秀潤閑雅瀟灑流暢、疏朗空曠意境深邃、悠遠空靈、神秘玄妙的禪境以及主張書法作品的“書卷氣”，董其昌一生創(chuàng)作了大量的書法作品。

董其昌是誰?

董其昌是明代后期著名畫家、書法家、書畫理論家、書畫鑒賞家，“華亭派”的主要代表。生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒于明毅宗崇禎九（1636）年。董其昌漢族，字玄宰，號思白、香光，華亭（今上海閔行區(qū)馬橋鎮(zhèn)）人。“華亭派”的主要代 表。明萬歷十六年（1588年）進士，官至禮部尚書，卒謚文敏。

董其昌，字玄宰，號思白、香光居士，是明朝后期大臣、書畫家。董其昌擅于山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚。其筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。董其昌以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。

董其昌，著名書畫家。生于嘉靖三十四年，卒于崇禎九年，享年82歲。董其昌畫像 董其昌擅長書畫。在繪畫方面，有南董其昌，北米萬鐘的美稱；在書法方面，集各家之長于一身，使自身的書法有超越前人之勢，在中國的書法歷史長河留下濃墨重彩的一筆。董其昌在而立之年后，進入仕途。

明末書畫家董其昌曾言:“以境之奇怪論,則畫不如山水;以筆墨精妙論,則山...

1、董其昌是中國明朝末年的著名書畫家和藝術(shù)評論家，他的這句話被廣泛引用，主要是在中國畫的理論討論中。這句話的主要意思是，從表現(xiàn)自然景色的逼真和境地的奇特角度來看，繪畫不如山水；但從筆墨技巧的精妙和細致來看，山水畫則不如繪畫。

2、出自董其昌之語 董其昌：（1555-1636）明代著名書畫家。字玄宰，號思白、思翁，別號香光。松江華亭（今上海松江）人。謚叫文敏，因稱董文敏。萬歷七年（公元1589年）舉進士，歷任編修，湖廣副使、太常寺卿，禮部侍郎，南京禮部尚書等職，天啟六年（公元1626年）辭官，以太子太保銜養(yǎng)老于家鄉(xiāng)。

3、B 試題分析：題干強調(diào)的是文人畫的特點，文人畫主張寫意，主要反映文人的欣賞情趣，多講究高雅、意蘊。

4、誰能幫我翻譯一下董其昌的這句話：以自然之蹊逕論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，則山水決不如畫。翻譯：蹊逕，即蹊徑，意為路徑、辦法，也指小路。這里指風(fēng)格或方法，如：另辟蹊徑。意為另外開辟一條路。比喻另創(chuàng)一種風(fēng)格或方法。

明董其昌野色山居圖軸作者簡介

董其昌，明代杰出的書畫家、文學(xué)家，生于1556年，逝世于1636年。字玄宰，號思白。他以別號“香光居士”聞名，源自華亭（今上海市松江縣）。他在萬歷十六年考中進士，并在官場達到禮部尚書的高位，謚號“文敏公”。董其昌是華亭派的代表人物，其繪畫注重師法古人，不追求寫實，而是著重于筆墨的趣味。

董其昌富于收藏，如李思訓(xùn)《秋江待渡圖》、《蜀江圖》，董源《秋山行旅圖》、《征商圖》，巨然《山水圖》，范寬《雪山圖》、《輞川山居圖》，李成《著色山圖》，郭忠恕《輞川山居圖》，江貫道《江居圖》，趙大年《夏山圖》，趙子昂《高山流水圖》、《洞庭二圖》，王蒙《秋山圖》，《宋人冊頁》等。

董其昌簡介董其昌（1555-1636年），字玄宰，號思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風(fēng)得意，青云直上。公元1589年，（萬歷十七年）三十四歲的董其昌舉進士，開始了他此后幾十年的仕途生涯。當(dāng)過編修、講官，后來官至南京禮部尚書，太子太保等職。

富春山居圖是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗（別號：無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。

作品有《雙檜平遠圖》軸、《漁父圖》軸、《長松圖》軸等。王蒙，元朝畫家，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，湖州人。外祖父趙孟頫、舅父葛稚川移居圖是元代著名畫家。王蒙山水畫深受趙孟頫影響，師法王維、董源、巨然，獨創(chuàng)風(fēng)格。年輕時隱居黃鶴山，后任泰安知州，因胡惟庸案牽累死于獄中。

《富春山居圖》原為董其昌收藏，后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)流離，傳至收藏家吳洪裕手中。吳洪裕對其癡迷到?jīng)Q定死前焚圖殉葬，是其侄子火中取畫，才救下了這幅絕世佳品。但畫卷從此成殘卷，焚成兩截。

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