文章闡述了關(guān)于中國(guó)書畫張熊，以及張熊山水畫的信息，歡迎批評(píng)指正。

簡(jiǎn)述信息一覽：

• 1、任熊的年表
• 2、清晚期著名的花鳥畫大師
• 3、海上畫派和嶺南畫派之間的異同
• 4、海上畫派代表人物
• 5、任伯年書畫的藝術(shù)價(jià)值?
• 6、張熊主要經(jīng)歷

任熊的年表

任熊，字渭長(zhǎng)，生于清道光三年（1823年），浙江蕭山任氏第二十二世，父親任椿為民間畫師。道光六年（1826年），任熊四歲，自幼喜愛繪畫，跟隨張雅堂學(xué)習(xí)。道光十五年（1835年），任熊十三歲，弟弟任熏出生，沙英拜任熊為師。道光十八年（1838年），任熊十六歲，因家庭貧困，開始賣畫維持生計(jì)。

沙馥（山春）之弟沙英（子春）生，后拜任熊為師。1838年 道光十八年（戊戌）16歲因早年喪父，家境清貧，弟妹年幼，約在此時(shí)，開始賣畫自給，承擔(dān)家計(jì)。1840年 道光二十年（庚子） 18歲作《楷書七言聯(lián)》紙本立軸：看畫客無寒具手；論書僧有折釵評(píng)。

出版時(shí)間：2009-4-1 ISBN：***878074***417 開本：16開 定價(jià)： 700元 內(nèi)容簡(jiǎn)介：任伯年（一八四○～一八九五）清代畫家。初名潤(rùn)，小樓，后改名任頤，字伯年，別號(hào)陰山道人、山***上行者。浙江山陰（今蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人。幼時(shí)隨父學(xué)畫，少年時(shí)曾參加太平軍為旗手。后得任熊、任薰指授。

任伯年，原名潤(rùn)、小樓，后改名任頤，字伯年，號(hào)陰山道人、山***上行者，出生于清朝，浙江山陰（今蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）。他自幼隨父學(xué)習(xí)繪畫，年少時(shí)期曾投身于太平軍，擔(dān)任旗手。后在任熊、任薰的指導(dǎo)下，繪畫技藝日益精進(jìn)。

清晚期著名的花鳥畫***

張熊的繪畫用色艷而不俗，作品雅俗共賞，帶動(dòng)了一批畫家活躍于畫壇，時(shí)稱鴛湖派。清同治中（1862-1874），宮廷征畫士，潘祖蔭舉薦張熊，推辭不赴，以鬻畫終其身。3，王禮（1813-1879）：初名秉禮，字秋言，號(hào)秋道人（一作士），別署白蕉研主，一號(hào)蝸寄生，室名延秋款冬之室。江蘇吳江人，寓上海甚久。

清代著名花鳥畫***邊壽民，生于1684年11月19日，逝于1752年正月，是“揚(yáng)州畫派”中的杰出代表人物。他的本名是維祺，字頤公，又以漸僧、墨仙為號(hào)，晚年還自稱為葦間居士、葦間老民和綽翁，綽綽老人。

八大山人為清初“四大畫僧”（朱耷、石濤、石（）、漸江）之一，以大筆水黑寫意畫著稱，尤以花鳥畫見長(zhǎng)。他的繪畫能取法自然，又獨(dú)創(chuàng)新意；師法古人，又不泥于古法；筆墨簡(jiǎn)練，以少勝多。他懷著國(guó)破家亡的痛苦心情，借花鳥、木竹、山水來抒發(fā)對(duì)滿洲貴族統(tǒng)治者的不滿和憤慨，表現(xiàn)他那倔強(qiáng)傲岸的性格。

海上畫派和嶺南畫派之間的異同

1、海上畫派和嶺南畫派之間的異同：“海上畫派”的藝術(shù)文脈與內(nèi)在實(shí)質(zhì)：清末民初，長(zhǎng)江以南的大量職業(yè)和非職業(yè)書畫家云集上海，張熊、任熊、趙之謙、胡公壽、虛谷、任薰、任伯年、蒲作英、錢慧安、吳昌碩等名家為“海上畫派”的形成，提供了雄厚的人才資源。

2、總的來說，兩個(gè)畫派都具有世俗化和親民的特性，然而嶺南畫派在吸取西畫和日本畫元素方面更為深入，注重實(shí)景寫生，因此其作品的真實(shí)感和生動(dòng)性相較于海上畫派更為強(qiáng)烈，體現(xiàn)了不同的藝術(shù)發(fā)展方向。

3、提要：海上畫派與嶺南畫派，并列為近代三大畫派之一，兩者之間，畫風(fēng)雖然有差別，卻在地域性，同源性上都有相似之處，本文試從歷史沿革與其他方面整理兩者之間的復(fù)雜關(guān)系，以及當(dāng)下發(fā)展路向的一些探討。

海上畫派代表人物

早期代表人物：海上畫派的代表畫家有“清末海派四杰”：虛谷、任伯年、吳昌碩和蒲華。這四位畫家以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和技巧，為海上畫派的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

任熊、任薰、任頤合稱海上三任，為“海上畫派”的代表人物。

任頤主要活躍在中年時(shí)期的上海，擅長(zhǎng)人物、花卉、翎毛和山水畫，尤其在肖像畫方面成就顯著，被譽(yù)為曾波臣后第一手。他的畫作在江南地區(qū)影響深遠(yuǎn)，是海上畫派的代表人物。任頤的畫風(fēng)深受民間藝術(shù)影響，融合傳統(tǒng)與創(chuàng)新，形成獨(dú)特的豐姿多***和新穎生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。

由于當(dāng)時(shí)正統(tǒng)文化視上海的繁榮為異端，左宗棠甚至稱其為“江浙無賴文人之末路”，因此得名“海上畫派”。其最著名的代表人物為“四任”，即以擅長(zhǎng)花鳥、人物、肖像、山水的任熊為首，包括任薰、任伯年、任預(yù)。

海上三任為清代晚期“海上畫派”（海上指上海）的代表人物任熊、任薰、任頤的合稱?！昂Ｉ先巍币桓那宕宋锂嫷念j廢，標(biāo)志著清代人物畫融古創(chuàng)新的成功，他們所倡導(dǎo)的市民化、世俗化、職業(yè)化傾向改變了傳統(tǒng)中國(guó)畫的內(nèi)涵，為傳統(tǒng)中國(guó)畫增添了新的理論和實(shí)踐內(nèi)容。

“四任”中以任頤（字伯年）最著，他善于畫人物、花鳥，所作受陳洪受影響，略作夸張，線紋堅(jiān)勁凝練；而又吸收民間設(shè)色技法，色彩明麗。任伯年，1840年生，1896年卒，浙江山陰（今紹興）人。任伯年是我國(guó)近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。

任伯年書畫的藝術(shù)價(jià)值?

年任伯年的巨幅工筆人物畫《華祝三多圖》拍賣時(shí)的落槌價(jià)為240萬元；僅僅8年之后，還是這件作品，在中貿(mào)圣佳10周年拍賣會(huì)上以2860萬元高價(jià)成交；又過了6年，在2011年西泠春拍中這件《華祝三多圖》以一億六千多萬元的高價(jià)成交。

對(duì)于所繪之物，任伯年不是生硬地搬用西畫，而是在中國(guó)畫的基礎(chǔ)上吸取了西畫的優(yōu)點(diǎn)，使中國(guó)畫的造型更加豐滿充實(shí)。任伯年有其他畫家不具備的西方寫實(shí)的造型能力，還有其他西方畫家所不具備的形象簡(jiǎn)括力。

其他任何藝術(shù)品均如此。只要是還好，都有收藏價(jià)值。這里特別提出的是——潤(rùn)格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場(chǎng)，還有自己對(duì)作品的了解，就像我上面說的。即使是仿品也如此。不好意思，只能說這么多，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。

目前能看到任伯年最早的畫，是他26歲時(shí)畫于寧波的《玉樓人醉杏花天》。清 任伯年 花鳥蔬果冊(cè)之一 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏 1865年，在寧波，任伯年遇到了他人生中另一位重要的老師——任溜長(zhǎng)（任熊）。

浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。任伯年是我國(guó)近代杰出畫家，在“四任”（任伯年、任阜長(zhǎng)、任渭長(zhǎng)、任預(yù)）之中，成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多***、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)。

張熊主要經(jīng)歷

別署清河伯子，髯參軍。室名銀藤花館。秀水（今浙江嘉興）人，張熊年青時(shí)代就移居上海，參加各種美術(shù)活動(dòng)。

“三任”之任熊　任熊（1823——1857，一作1822——1857）字渭長(zhǎng)，號(hào)湘浦，浙中物江蕭山人。任熊寓蘇州，往來上海，以賣畫為生，人物、山水、花鳥翎毛、走獸蟲魚無所不能。尤精人物畫，學(xué)陳老蓮，能得其精華物髓。進(jìn)而遠(yuǎn)溯唐人，得貫休遺意。筆法凝重遒勁，形象夸張，得人之神***，自成一家。

在黃河治理中，朱正色以工代賑，動(dòng)員百姓開鑿東山，解決了干旱問題，他的故事至今仍被民眾傳頌。他還通過懲治土地爺，嚴(yán)懲惡霸張熊，維護(hù)了地方公正，贏得百姓愛戴。朱正色在官場(chǎng)的清廉和智慧，如智解城圍的故事，展現(xiàn)了他的勇敢和智謀。

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